在現(xiàn)場Live演唱會(huì)中，是很在意收音質(zhì)量的。臺(tái)上一個(gè)演唱者要利用麥克風(fēng)把美妙的歌聲原音重現(xiàn)出來，就必須要先學(xué)拿麥克風(fēng)的正確姿勢。雖然舞臺(tái)上拿麥克風(fēng)的姿勢千奇百怪，有些是對嘴不必唱，拿麥克風(fēng)的姿勢不必講究，但是以不正確的使用姿勢，會(huì)大大的影響麥克風(fēng)的音效效果。
以名歌手費(fèi)玉清使用無線麥克風(fēng)唱歌的方式可說是經(jīng)典，看得出他善用麥克風(fēng)。他拿麥克風(fēng)幾十年不變的標(biāo)準(zhǔn)拿法，麥克風(fēng)就像是自己的肢體一樣，小心規(guī)矩的拿法可以感受到他對音樂的熱忱。

費(fèi)玉清他麥克風(fēng)對嘴部距離約10公分，有時(shí)伸長至15公分，麥克風(fēng)頭部高度約在下唇不遮住臉，麥克風(fēng)與軀干呈45度角，手臂靠攏軀干，手肘關(guān)節(jié)自然擺在軀干前(不在軀干后)并要注意不可聳肩。下面再細(xì)項(xiàng)討論:
一.麥克風(fēng)特性
1.靈敏度
使用指向性的無線麥克風(fēng)演唱，要注意拿麥克風(fēng)的姿勢，因?yàn)辂溈孙L(fēng)與嘴巴的距離遠(yuǎn)近，對靈敏度及音質(zhì)會(huì)有相當(dāng)明顯的變化，特別是因?yàn)辂溈孙L(fēng)的靈敏度與嘴巴距離的平方成反比，
2.丹田氣足
丹田氣不足者，麥克風(fēng)不能離嘴太遠(yuǎn)，如果又把擴(kuò)音機(jī)的音量開大，這樣就容易導(dǎo)致產(chǎn)生回授聲；聲喉肥厚的演唱者，麥克風(fēng)不必離嘴太近，這樣會(huì)容易過渡飽和失真。
3.近接效應(yīng)影響高低音
指向性麥克風(fēng)具有很明顯的近接效應(yīng)（Proximityeffect），當(dāng)麥克風(fēng)靠近嘴時(shí)低音會(huì)隨著距離縮小而大幅提升，因此，如果聲喉低音不足，可以把麥克風(fēng)靠近嘴巴一些補(bǔ)償?shù)鸵簦黾哟判院裰匦Ч幌喾吹模绻枵咭羯统粒梢园邀溈孙L(fēng)離嘴遠(yuǎn)些，以減少麥克風(fēng)的近接效應(yīng)，讓低音減少，使你的聲音更加清晰亮麗。
4.風(fēng)切雜音（PoppingNoise）
麥克風(fēng)與嘴的距離對風(fēng)切雜音影響很大，特別是靈敏度高及低音響應(yīng)較強(qiáng)的麥克風(fēng)，風(fēng)暴切音會(huì)更嚴(yán)重。為了減少這種雜音的缺失，除了調(diào)整麥克風(fēng)使用的最佳距離外，在選購麥克風(fēng)時(shí)具有防止風(fēng)切雜音特性的機(jī)種較佳，越高級的麥克風(fēng)對防止風(fēng)暴雜音的設(shè)計(jì)越講究。
二.標(biāo)準(zhǔn)握法

1.保持適當(dāng)距離10至15公分（收音好的麥克風(fēng)離一拳寬；較差的離三指寬）
嘴部和麥克風(fēng)保持適當(dāng)?shù)氖潜匾模绻嚯x靠嘴太近會(huì)導(dǎo)致聲音太大，遇到換氣氣音時(shí)會(huì)不斷的爆音；還有聲音會(huì)被迫壓低、變小而讓歌聲的抑揚(yáng)頓挫大打折扣。所以如果保持適當(dāng)距離的話，便可以讓歌聲有最大的發(fā)揮。
2.手握麥克風(fēng)上端或中間部分
一般而言，手持式無線麥克風(fēng)訊息收發(fā)的位置是在下端，因此若手持上端，可以讓麥克風(fēng)傳訊質(zhì)量更穩(wěn)定。注意不能摀住麥克風(fēng)頭，不但聲音會(huì)悶住，而且容易產(chǎn)生回授噪音。
3.盡量保持正對嘴部
比較老式的麥克風(fēng)，收音位置位于麥克風(fēng)頂端，所以在對著麥克風(fēng)說話時(shí)，盡量把麥克風(fēng)抬高一些，讓聲音從麥克風(fēng)的頂頭「灌」下去，這可以讓麥克風(fēng)的收音質(zhì)量較好。
4.不要握在麥克風(fēng)的頂頭上
以手掌抓著麥克風(fēng)頭會(huì)破壞麥克風(fēng)音質(zhì)的不良姿態(tài)，即使是名貴的麥克風(fēng)也一樣，原因是掌握網(wǎng)頂頭等于隔絕音頭改變氣室的諧振頻率，導(dǎo)致麥克風(fēng)的正面頻率響應(yīng)及指向性劣化，而且因手掌的聚音效應(yīng)會(huì)造成某一段頻率的諧振而增強(qiáng)產(chǎn)生回授聲。
5.避免麥克風(fēng)面對著喇叭
一般演唱用的無線麥克風(fēng)都是指向性為多，因此拿麥克風(fēng)站在喇叭兩側(cè)或后方的位置，比較不會(huì)產(chǎn)生嗡嗡回授聲。如果需站在喇叭的前方，則必須注意麥克風(fēng)不能正對喇叭。心型指向性的麥克風(fēng)正面與喇叭保持180度平行，或超指向性的麥克風(fēng)正面與喇叭保持120~140度之間的回授聲最小。
6.單手或雙手
（1）單手拿時(shí)：可以左右手交換的方式較為活潑生動(dòng)，而且肌肉不容易持久酸痛。
（2）雙手拿時(shí)：有降尊為卑、懇求、殷切盼望的姿態(tài)。
三.麥克風(fēng)指向性
1.指向性(Unidirction)
如果麥克風(fēng)只能接收某個(gè)方向的聲音就叫做指向性麥克風(fēng)。通常麥克風(fēng)正面的靈敏度最高，背后的靈敏度幾乎為零。這種定向麥克風(fēng)在舞臺(tái)上尤其重要，因?yàn)樗唤邮涨胺降穆曇簦瑥呐赃吇蚝蠓絹淼穆曇舳紩?huì)被排斥掉，如此可以避免很多不必要的雜音。使用時(shí)就必須小心麥克風(fēng)的方向，方向不對，收到的聲音就不對。有些麥克風(fēng)可以調(diào)整它的定向方式，使用時(shí)可以依需要調(diào)整。
2.無指向性(Omnidirection)
就是一個(gè)麥克風(fēng)可以接收各個(gè)方向傳來的聲音，而整套鼓組各粒鼓之收音，希望各別收到干凈單純之音源，無指向性麥克風(fēng)可能不是一個(gè)好選擇。
3.麥克風(fēng)的指向性也會(huì)因兩支麥克風(fēng)的接近互相干擾而讓指向特性劣化，其劣化程度隨兩支麥克風(fēng)的距離遠(yuǎn)近成正比，所以使用者應(yīng)該避免一手同時(shí)拿兩支或兩支以上麥克風(fēng)使用，避免造成音量、頻率響應(yīng)及指向性劣化。非得要同時(shí)使用多支麥克風(fēng)，則必須把麥克風(fēng)的距離至少各拉開30公分以上。
四.其他注意要點(diǎn)
1.舞臺(tái)上的麥克風(fēng)要避免隨意的開或關(guān)，否則會(huì)造成音響系統(tǒng)有「啪」的聲音這一聲是突波，很容易傷害音響系統(tǒng)與擴(kuò)音喇叭。
2.突然想咳嗽不要朝著麥克風(fēng)，要轉(zhuǎn)過臉去清喉嚨。
3.避免一手抓住兩支麥克風(fēng)，因?yàn)闊o線麥克風(fēng)兩個(gè)不同頻率的發(fā)射器靠近使用時(shí)，會(huì)產(chǎn)生內(nèi)調(diào)失真的諧波干擾，靠得越近干擾越嚴(yán)重，在多頻道同時(shí)使用的系統(tǒng)，會(huì)使不穩(wěn)定的問題更嚴(yán)重。
4.比較高級的舞臺(tái)麥克風(fēng)，有些在開關(guān)上除了On和Off之外，還會(huì)有一個(gè)Standby的選擇，介于On與Off之間。如果想要暫時(shí)關(guān)閉麥克風(fēng)，可以從On切換到Standby這樣就不會(huì)造成突波（直接切到Off還是會(huì)）。有些舞臺(tái)上的麥克風(fēng)故意把開關(guān)死鎖在開的狀態(tài)，還有些麥克風(fēng)根本沒有開關(guān)為的就是避免突波狀況。